INKIGAYO LIVE in TOKYOとは何か

INKIGAYO LIVE in TOKYOは、韓国SBSの音楽番組「人気歌謡」の日本公演である。
2026年9月22日と23日、埼玉・所沢のベルーナドームで開かれた。
単日券は税込18000円、2日通し券は33000円、VIPはさらに加算される。

1日目はTOMORROW X TOGETHER、RIIZE、NiziU、KickFlip、幾田りら、＝LOVEなど。
2日目はIVE、&TEAM、INI、BE:FIRST、HANA、Adoなどが出演した。
テレビ収録を伴う合同ライブで、スカパー！配信もあった。
ただしAdoパートは配信対象外と案内され、看板はK-POPで日本勢は特別枠だった。
客層の中心も、撮影とフィナーレを前提にするK-POPファンである。

2日目で何が起きたか

2日目の最後に出たのはAdoだった。
ステージには撮影を遮る檻が置かれ、IVE出演中から後方で設営が始まったという目撃がある。
客席にはカメラ禁止、双眼鏡禁止が案内され、範囲はフィナーレまで使うな、という趣旨だった。
1日目は全員が再登場するフィナーレがあった。
2日目はAdo終了直後に退場案内が流れ、フィナーレはなかった。
セットリストでは「Monstruo」のあと「おどるポンポコリン」が確認できる。

終演後、会場からブーイングが出たという報告が複数ある。
Xでは「なんでAdoのせいでフィナーレ無くなったの」「トリがAdoで終わったら会場ブーイング」「人気歌謡なのに日本ルールを全体に付けるな」といった声が並んだ。

なぜK-POPファンが怒ったか

多数派はIVEや&TEAM、INIなどを見るために来た人である。
この系統では、スマホで残し、最後にフィナーレで推しをもう一度見る、が体験の一部になる。
チケットは安くない。推しのパート後も、締め目当てで残る客がいる。

2日目はその前提が崩れた。
記録できない、双眼鏡も使えない、檻が前の画を崩す、持ち時間が短い、最後の曲が場違い、終演直後に追い出す、が重なった。
1日目との差が「同じ興行なのに不平等だ」を生んだ。
現場では「フィナーレ込みで払った」「単日18000円なのに舐めすぎ」という怒りだった。
本筋はAdoの歌声や匿名活動そのものより、多数派の終わり方を奪われた感覚である。
見た目を笑う投稿も出たが、批判の核はそこではない。

Adoルールとイベント慣習の衝突

2026年の会場ルールでは、カメラ、スマートフォン、録音機器による撮影・録音は一切禁止と明記されていた。
発覚時はデータ削除、機器没収、退場、場合により法的措置もあり得るとある。終演後は規制退場だった。
つまり客の撮影は、Adoが出るかどうかにかかわらず原則禁止だった。
2025年4月の東京ドーム公演 INGALIVE UNI-CON では、公式がスマホでの写真・動画を認めていた。
ただし興行名も公式アカウントも別で、2026年のINKIGAYO LIVE in TOKYOと同じルールではない。
2026年の公式サイト表紙と公式Xには可否が書かれておらず、客が前年の感覚で来た可能性はある。

現場の差はそこに出た。1日目は原則禁止でも、幾田りらとレイのコラボ1曲だけ撮影可、という案内があった。
2日目は撮影可能タイムなし、終演後も禁止アナウンスがあった、という目撃がある。
Ado固有なのは双眼鏡禁止、檻の設営、配信からの除外、大トリ配置である。
撮影禁止そのものをAdo単体の責任にするのは、公式ルールと食い違う。
衝突の核は、禁止の運用が2日目でさらに厳しくなり、フィナーレまで消えたことにある。

失敗したのは出演ではなく配置である

Adoの出演は2026年6月26日の開催発表から公表されていた。
公式Xも名前を先行販売の売り文句に使ったため、サプライズではない。
当日まで見えにくかったのは、大トリに置くこと、禁止を終盤全体へ広げること、フィナーレをやめること、締めを「おどるポンポコリン」にすることだ。
前座や中盤なら、設営は開演前に終え、禁止もAdoパートだけに閉じられる。
大トリにすると、禁止が最後まで伸び、顔出しグループのフィナーレも組みにくい。
選曲も単独ライブなら意外性で通るが、K-POP客の締めには祭りを終わらせる曲に見えなかった。

Adoはオファーを受け、自前のルールで出演したまでである。
多数派イベントの締めにそのルールを適用した判断は、運営の編成ミスである。
出すこと自体より、どこに置いたかが失敗だった。